Заводская церковь

2/3

«Конанн» задумывался как спектакль для театра Нантер-Амадье. Но, как и многие проекты, начатые в период пандемии, не был реализован. Хотя пишут, что есть запись постановки с рабочим названием «Девиантная комедия» (La Déviante comédie), которую, возможно, Мандико когда-нибудь покажет.

Во время подготовки к спектаклю он много времени посвятил изучению кельтской мифологии, где обнаружил завоевателя по имени Конанн (с двумя «н»), который, вероятно, и вдохновил в свое время Говарда. Этого персонажа окружали самые разные фантастические существа, среди которых был и песьеглавец — прототип Райнера.

Интересно, что линия с прошлыми жизнями тоже была заимствована у писателя и связана с варваром Конаном. Который, еще до того как стал центром отдельной вселенной, был одной из эманаций главного героя рассказа Говарда «Люди тьмы» (1932).

Премьера «Конанна» состоялась весной 2023 года, в рамках двухнедельника режиссеров. А в Локарно он демострировался как часть «цикла» о варварстве, в сопровождении двух короткометражек — «We Barbarians» и «Rainer, a Vicious Dog in Skull Valley». С тем же составом актеров и в тех же декорациях. Эти фильмы выполняли функцию своего рода метакомментария. К «Конанну» и кинопроцессу в целом.

Мне, кстати, безумно нравится, как Мандико работает с историей кино, не боясь «пограничной полиции». «Конанн» — это диссонанс, мезальянс высокой и низкой культур. Где за первую отвечают шедевры мирового кинематографа (отсылки к «Орфею» Кокто, «Лоле Монтес» Макса Офюльса, «Сатирикону» Феллини, «Ночному портье» Лилиан Кавани и всему корпусу наследия Райнера Вернера Фассибиндера, конечно), а за вторую — эксплуатационное кино 80-х, которое не стоит и вспоминать. Этот эклектичный микс, тем не менее, «звучит» очень классно, его хочется «переслушивать» снова и снова.

Как и саундтрек к фильму (пластинка с этой музыкой выглядит как произведение искусства), написанный композитором Пьером Деспратом, постоянным соавтором Мандико. В «Конанне» звук компенсирует, насколько это возможно, отсутствие красоты в уродливом мире варваризма, намекая на существование некой чудесной альтернативы, другого пути, о выборе которого мечтает главная героиня.

«If love is brutal with you, be brutal in return».

В тот момент, когда Конанн соглашается с этими словами Райнера, зло побеждает. Но, странное дело, чем бесчеловечнее становится воин, тем, в какой-то степени, «человечнее» становится демон, привязываясь, как пес, к своему хозяину. Который, конечно, нужен каждому. Но выбор всегда остается за нами, всегда позади. А с нами остаются его последствия.

Для Конанна это океан сожалений.

www.tg-me.com/us/Заводская церковь/com.factory_church/285

994 viewsedited  May 13 at 22:10

2/3

«Конанн» задумывался как спектакль для театра Нантер-Амадье. Но, как и многие проекты, начатые в период пандемии, не был реализован. Хотя пишут, что есть запись постановки с рабочим названием «Девиантная комедия» (La Déviante comédie), которую, возможно, Мандико когда-нибудь покажет.

Во время подготовки к спектаклю он много времени посвятил изучению кельтской мифологии, где обнаружил завоевателя по имени Конанн (с двумя «н»), который, вероятно, и вдохновил в свое время Говарда. Этого персонажа окружали самые разные фантастические существа, среди которых был и песьеглавец — прототип Райнера.

Интересно, что линия с прошлыми жизнями тоже была заимствована у писателя и связана с варваром Конаном. Который, еще до того как стал центром отдельной вселенной, был одной из эманаций главного героя рассказа Говарда «Люди тьмы» (1932).

Премьера «Конанна» состоялась весной 2023 года, в рамках двухнедельника режиссеров. А в Локарно он демострировался как часть «цикла» о варварстве, в сопровождении двух короткометражек — «We Barbarians» и «Rainer, a Vicious Dog in Skull Valley». С тем же составом актеров и в тех же декорациях. Эти фильмы выполняли функцию своего рода метакомментария. К «Конанну» и кинопроцессу в целом.

Мне, кстати, безумно нравится, как Мандико работает с историей кино, не боясь «пограничной полиции». «Конанн» — это диссонанс, мезальянс высокой и низкой культур. Где за первую отвечают шедевры мирового кинематографа (отсылки к «Орфею» Кокто, «Лоле Монтес» Макса Офюльса, «Сатирикону» Феллини, «Ночному портье» Лилиан Кавани и всему корпусу наследия Райнера Вернера Фассибиндера, конечно), а за вторую — эксплуатационное кино 80-х, которое не стоит и вспоминать. Этот эклектичный микс, тем не менее, «звучит» очень классно, его хочется «переслушивать» снова и снова.

Как и саундтрек к фильму (пластинка с этой музыкой выглядит как произведение искусства), написанный композитором Пьером Деспратом, постоянным соавтором Мандико. В «Конанне» звук компенсирует, насколько это возможно, отсутствие красоты в уродливом мире варваризма, намекая на существование некой чудесной альтернативы, другого пути, о выборе которого мечтает главная героиня.

«If love is brutal with you, be brutal in return».

В тот момент, когда Конанн соглашается с этими словами Райнера, зло побеждает. Но, странное дело, чем бесчеловечнее становится воин, тем, в какой-то степени, «человечнее» становится демон, привязываясь, как пес, к своему хозяину. Который, конечно, нужен каждому. Но выбор всегда остается за нами, всегда позади. А с нами остаются его последствия.

Для Конанна это океан сожалений.

BY Заводская церковь